* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СУХОВО-КОБЫЛИН [125—126] СУХОВО-КОБЫЛИН ротливоеть Муромского. В эту патриархаль­ пиков в связи с делом Симоп-Деманш, р а з ­ ную среду врываются враждебные веяния по­ дуло в ненависть прирожденную неприязнь вой жизни в лице столичного авантюриста драматурга к чиновничеству, обусловленную Кречинского. Кречннский («Наполеон», как его социальной природой родовитого аристо­ называет его Расплюев)—-ловкий, изобрета­ крата. «„Дело —это моя месть. Я отмстил тельный, смелый авантюрист широкого раз­ своим врагам. Я ненавижу чиновников». маха, типический образ хищника-афериста, Власть бюрократии, торжество ее над дво­ любыми средствами пробивающегося к за­ рянством, бессилие дворянского «бунта» Му­ ветному «миллиону 6. ромского—таково содержание «Дела». Острая Благополучный конец пьесы—разоблаче­ ненависть к бюрократии, сознательная обли­ ние авантюры Кречинского и торжество «доб­ чительная тенденция помогли С.-К. создать рав—был признан критикой, не знавшей еще произведение громадной обобщающей силы. всего замысла трилогии, слишком оптими­ Вопреки идеологии автора, «Дело» выросло стическим, снижающим сатирическую остро­ в грозное обличение всей императорско-бю­ ту комедии. Это было в свое время замечено рократической России. Однако драматургия: в статье «Современника»: «Не была ли бы С.-К. не только обличает феодально-бюрок­ „Свадьба Кречинского" оригинальнее и не ратический режим во всем его глубочайшем имела ли бы она более сильного значения, растлении, она отражает проникновение но­ если бы автор не допустил своего героя вых, капиталистических отношений в типич­ с о р в а т ь с я . . . а окончил комедию благо­ ных для эпохи авантюристических формах. получным браком, если бы Кречинский остал­ Трилогия в целом направлена против разра­ ся прав, а Нелькин виноват?.. Н а к а з а н ­ стающейся власти денег. Во всех трех пьесах н ы й п о р о к не успокоил бы его (зрителя. деньги являются движущей силой сюжета; уголовщина, авантюры вырастают на почве B. Г.), как теперь. Вот в чем заключалось бы по нашему мнению, н р а в с т в е н н о е беззастенчивого обогащения: авантюра меч­ тающего о миллионе Кречинского, грабитель­ комедии». По своим формальным особенностям «Свадь­ ство «под сенью законов» Варравина, пого¬ ба Кречинского» восходит к стилю француз­ ня Таролкина за ускользающим богатством. В пьесах С.-К. появляются кредиторы, ро­ ской комедии: и к сценическим традициям французских театров малых форм- «Я пи­ стовщики, шулера, взяточники, аферисты. сал «Свадьбу Кречинского&, — рассказывал По своим стилевым особенностям «Дело» C. -К.,—и все время вспоминал парижские знаменует углубление творческой манеры театры, водевиль, Бюффе.,.» Четкая кон­ С.-К., переход его от жанрового показа лю­ струкция пьесы, стремительность действия, дей и событий к социально-обобщенной типи­ острота интриги, легкий, изящный диалог— зации образов и сценических ситуаций. По­ все эти качества своего мастерства С.-К. р а з ­ строение сюжетных линий и характеристики вил изучением французской комедии, в част­ персонажей имеют своей целью предельно ности драматургии Скриба. раскрыть типические стороны действительно­ Блестящая форма комедии заслонила пе­ сти, дать памфлетно-заостренный сгусток ее. ред современными драматургу критиками зна­ Родственность дарования С.-К. творческой чительность комедии в целом, глубину со­ манере Гоголя, сказавшаяся уже в «Свадьбе зданных им характеров. Между тем обра­ Кречинского*, обнаруживается в «Деле» со зы Кречинского и Расплюева по своей всей полнотой. Отдельные персонажи «Дела» скульптурной законченности, типичности и перекликаются с образами из ^Ревизора» и оригинальности могут быть поставлены на «Мертвых д у ш к Памфлетная заостренность, одном художественном уровне с героями Го­ сгущенность красок в изображении чинов­ голя и Грибоедова. ников, давшая повод некоторым критикам говорить о недостатке в пьесе живой психо­ С лучшими образцами русской драматур­ гии «Свадьбу Кречинского* сближает язык логии, бесспорно восходит к художественной пьесы—сочный, меткий, афористичный. Кры­ системе Гоголя. Наделение персонажей схо­ латые словечки персонажей комедии прочно жими фамилиями (Ибисов и Чибисов; Герц, Шерц и Шмерц) повторяет комический прием, вошли в обиходную, разговорную речь. Вторая часть трилогии—драма «Дело»— использованный автором «Ревизора» (Бобчинский и Добчинский). намечает новый этап творческого развития С.-К. От бытовой комедии-интриг и драматург Вместе с тем в «Деле* в полной мере прояв­ перешел к жанру политической пьесы. Сю­ ляется сатирическая острота дарования С.-К., жет «Дела»—история о том, как чиновники приближающая его к Салтыков у-Щедрину, замучили дворянина, попавшего «в капкан, Наряду с этим придание в отдельных сценах волчьи ямы и удилища правосудия». Мрачен комедийным ситуациям фарсового характера колорит пьесы. Тема накопления, обогаще­ (напр. принятие содовой воды князем) сви­ ния, знакомая нам уже по «Свадьбе Кречин­ детельствует об использовании С.-К. приемов ского», звучит в «Дело» с необычайно возрос­ французской буффонады. шей силой. У Варравнна и особенно ТарелВ стремлении к обобщению драматург ис­ кина жажда наживы приобретает характер пользует приемы иронической символизации, одержимости, маниакальности, мрачного, аллегорических характеристик, гротескных почти аскетического фанатизма. масок. Так, аллегорично членение действую­ Основная направленность «Дела* — это щих лиц на категории: «начальства», «силы*, страстное, негодующее обличение обществен­ «подчиненности», ничтожества* или «частные ной неправды. Личное оскорбление и обиды, лица» и «не-лицо*. Символически обобщены к-рые пришлось претерпеть С.-К. от чинов- место действия «частью в залах и апартамен11 т