* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТУККЕНБЕРГ [95-96] СТЯЖЕНИЕ тариата, С. не воссоздает подлинной картины революционного движения в Польше. По топ же причине в этих произведениях нот под­ линной веры в торжество революции. Но если в первый период своего творчества С. все же дает реалистические картинки рево­ люционного быта, то гораздо хуже обстоит с произведениями С., относящимися к периоду «независимой» Польши. Важнейшее из них— «Поколение Марка Свиды* (Pokolenie Marka Swidy, 1925), В этом романе С. пытался дать широкое полотно, изображающее «возрож­ денную» Польшу, воспевал польский патрио­ тизм, проявившийся якобы в польско-совет­ ской войне. Ни слова не сказал С. о зарубеж­ ном империализме, бросившем свои силы па помощь Польше в страхе перед красной угро­ зой, ни слова о внутреннем фронте передовых рабочих. Описание войны уснащено махровоконтрреволюционными рассказами о больше¬ виках. Еще более злобный пасквиль на рево­ люцию в России представляет «Могила неиз­ вестного солдата» (Mogila nieznanego zolnierza, 1927). При всем этом оба романа проник­ нуты мистикой. Эти романы С,—несомненно реакционные произведения, пропитанные шо­ винистическим национализмом, хотя автор, рисуя первые годы польской «независимости*, не мог скрыть морального разложения всех властителей Польши, прикрывавшихся гром­ кими фразами об освобожденной родине. Оппо­ зиционные настроения С. сказались и в его романе «Судьба кассира Спеванкевнча» (Fortuna kasjera Spiewankiewiecza, 1928), правда, проникнутом той ж е мистикой, но обнажаю­ щем спекуляцию и коррупцию, характерную не только для финансового и правящего мира «независимой» Польши. Чрезвычайное усиление реакции в Польше заставили С. в последние годы примкнуть к прогрессивной группе польских писателей. В 1935 он подписал манифест левых пи­ сателей, призывавших создать единый фронт писателей для борьбы с реакцией и защиты культуры. На съезд польских писателей в за­ щиту культуры, состоявшийся в 1936 во Льво­ ве, С. не мог приехать, но прислал письмо с выражением пожеланий успешной работы съезду и был избран в почетный президиум его. Позиция С. весьма показательна в том отношении, что ярко свидетельствует, какие широкие круги польской интеллигенции за­ хватила волна протеста против буржуазнопомещичьей диктатуры. Библиография: I. Piarna, 20 vis, WarszaTCa—Кгаk6w, 1931. Н а р у с с н. па, п е р е в е д е н ы : Д е н ь г и . П е р . Е . Гонваго, П о д ред. Н , О. Л е р н е р а , Г н з , М . — П . , 1923; Игтория одной бомбы. Поьесть m ншэни революционной Польши. П е р . К. Троповского. И з д . «Прибой*, Л . , 1924; Л ю д и подиольч. Со", рассказан из ж и з н и революционной Полыни. П е р . Е . Тролонсного, и з д . яПрцПо(Ь, Л , , 1924; И з воспоминаний старика сочувствующего. П е р . Б . п Л . Леонтьевых, изд. •Сеятель», Л , , 1925; Поколение Марна Свиды. Повесть. П е р . Л . Т . П о л н н с н о й , Г и з , М . — Л . , 1926; Капитан Л о з о в с к и й , Повесть. С о к р а т , пер. Л , Полллсной и К . ЭрОерга, Г и ч , Л . , 1928; Миллион кассира Спеванлепича. П е р . Е. Троповгного, кпд. «Прибой», Л , , 1929; «Домоп», р а с с к а з , п е р . Леонтьевых, Д . , 1920, • С е п т е л ы ; Нелегальные. П е р . Е . Троп о некого, Л . , 1926. М. Ж . филологию в Копенгагенском ун-те, В своих ранних произведениях, относящихся к концу 80-х гг. [Собрание стихов (Digie, 1880), роман «I Gennombrudb (На рубеже, 1883) и ^Mesaias* (1889)1, С. стоял на позициях позитивизма, но уже в большой драматической поэме «Don vilde Jaegers (Дикий охотник, 1304) и диалогах «Rотerske всепег» [1805] он реши­ тельно порвал с реальной действительностью и ушел в мистику и метафизику средневе­ ковья. Полная разочарованность в окружаю­ щей действительности толкала С. еще дальше по пути романтической мечты, и с каждым но­ вым произведением С. все больше погружался в область неясных ощущений и мистических предчувствий. Это роднит его с М е т е р л и н к о м (см.), В романе *Valravn» (Ворон, 1806) любовь трактуется как проклятье жизни. В 1898 появился ^Hjemfalden» (Раб семьи), ро­ ман в форме дневника человека, осужденного за ряд преступлений, совершенных им ради семьи, в 1800—роман *Asmodous», в к-ром С. старается раскрыть настроения и чувства бродяг больших дорог. Оба романа проник­ нуты глубоким пессимизмом, к-рый не остав­ ляет С и в последних его работах: сборник стихов eFlyvnde Sommer» (1898) и «Snc> (Снег, 1901). Библиография.: 1910. 1. Samlede Yaerjrer, Kobenhavn, II. R l m e s t a d C , Fra Stuckcobem til Seedorf, KobeiUinvn, 1 9 2 2 — 1 9 2 3 ; L a 3 a e n С. С , V . Stu­ ckenberg, K B benhavn, 1923, «STURM UNO DRANG*—см. «Немецкая ли* тература*, стр. 760—706. СТЫК—звуковой повтор, расположенный в конце одной речевой единицы (стиха, строфы) и в начале следующей и связующий пх так. обр. по схеме: а 4- в||в + с. С. может быть чисто звуковым (*л знаю, нежного П а р н и || П е р о н е в моде в наши дни», П у ш к и и), словесным (Вокзал сказал ему: « Х о ­ р о ш о * || « Х о р о ш о » , прошумел ему па* ровоз, Т и х о н о в ) , состоящим из группы слов; О весна б е е к о н ц а и 0 е а к р а ю , Б е з конца и б е з к р а ю мечта... (Б л о к) и т. д. В сущности С. представляет собой сое­ динение э п и ф о р ы (см.) с а н а ф о р о й (см.), т. е, фигуру обратную по Своему строе­ нию к о л ь ц у (см.) (эпаналепсису). В антич­ ной стилистике эта фигура не получает спе­ циального наименований, но стилистики но­ вого времени уделяют ей много внимания (франц. recommencement, немецк. Wortaufnalime) и т. п. С. является одним из типичных способов связи строф в народной песне, в эпосе и близких жанрах. См. «Повтор s звуковой*. R s. m Вигго [Viggo Stuckenberg, 1863—19051—датский писатель. Выходец из интеллигентской буржуазной семьи, изучал СТУККЕНБЕРГ СТЯЖЕНИЕ—лингвистический термин, обоз­ начающий произнесение двух слоговых глас­ ных в один слог. Так. обр. понятие С. охва­ тывает р я д явлений, отчасти получивших особые наименования в восточной и античной метрике, как: 1) пропуск первой из двух глас­ ных, из к-рых одной заканчивается, а другой начинается два смежных слова (в античной терминологии—с и и е р е з а или э л п з и я ) ; 2) слитное пронзносение как дифтонга двух;