* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

370 Гобрехтъ. отъ одинаково настроеннаго Oboe bassa (Grand hautbois) темъ, что у него была шарообразная резонансная в о ­ ронка съузкимъотверстДеиъ,что силь­ но заглушало звукъ. Oboe p i c c o l a — старинное назваше обыкновеннаго г. Со временъ Люлли до индивидуализащи духовыхъ инструментовъ въ оркестре классической симфонш (следоват. около 1660—1760) гобои дели­ лись, подобно скрипкамъ, на 2 партш (1-е и 2-е г.), по нескольку пультовъ въ каждой, причемъ гобои большей частью играли unisono со скрипками. < Только въ эпизодахъ-rpio выступали 2 гобоя-соло и 1 фаготъ.—Знаменитые виртуозы на г. прошлаго и настоя­ щаго времени: Гальяръ (Galliard, ок. 1700), братья Безоцци (3 735), Саллантенъ, Лебрёнъ, I . X. Фишеръ, Гарнье (Gamier), Бартъ, Г. Фогтъ, Зельнеръ, Барре, Турнеръ, Лавинь (Lavigne); изъ педагогическихъ и концертныхъ ком­ позищй для г. следуетъ отметить шко­ лы Зельнера, Барре, Гарнье (немец, перев. Випрехта), Кюфнера (2-е изд. Фр. Фольбаха 1894), Г. Клинга (русс, изд. П. Юргенсона), 48 этюдовъ (ор. 31) Ферлинга, концерты Рица (ор. 33), Эд. Штейна (ор. 10), Клугхардта (ор. 18) и пр.; остальные изъ выше названныхъ виртуозовъ также писали этюды, пьесы, концерты и пр. для г.. О р г а н н ы й р е г и с т р ъ подъ назвашемъ г. — 8-футовый язычковый го­ лосъ съ цилиндрическими корпуса­ ми, къ которымъ сверху припаяны воронки, такъ что корпусъ похожъ по форме «на оркестровый инструментъ г.. Г. представляетъ собой такъ на­ зыв. половинный голосъ, т. е. регистръ этотъ применяется только для верх­ ней половины клав1атуры, а въ ниж­ ней заменяется фаготомъ (см.). Гобрехтъ (Hobrecht, Obrecht, Obreht. Obertus, Hobertus), Я к о б ъ, одинъ изъ наиболее выдающихся нидерландс. контрапунктистовъ, современникъ Жоскина, род. около 1450 ве­ роятно въ Брюгге, 1490 капельмей­ стеръ церкви св. Доната тамъ-же, 1492 капельм. церкви Notre Dame въ Ан­ тверпене (после Барбиро), 1498 снова при церкви св. Доната, 1501—въ Ан­ тверпене, 1504 въ Италш, где и умеръ въ Ферраре отъ чумы (1505). Изъ про­ изведешй Г. сохранилось множество мессъ, мотетовъ и chansons; Петруччи напечаталъ сборникъ его мессъ: „Mis- стоящее время (I): I. 8va I I . 8ya однако писать для —0оркестра предпочитаютъ какъ по- Щ г казано подъ I I , ввиду того, что иижпяго b нетъ во многихъ инструментахъ, а верхше тоны не всяшй въ состоянш взять. Срв.такжесказанноеотвердости языч­ ка въ статье „Фаготъ". Тембръ г. несколько гнусливъ, но гораздо му­ жественнее, чемъ у флейты и менее чувственно-пышенъ, чемъ у кларне­ та. Звучность г. въ певучихъ местахъ производить впечатлеше чего-то наивнаго, целомудреннаго, вследств1е чего этотъ инструментъ играетъ въ оперной и программной музыке боль­ шую роль въ качестве представителя девственности и чистоты духа. Въ церковной музыке и по cie время г. предпочитается кларнету. Въ насто­ ящее время пользуется большой по-, пулярностью, или вернее начинаетъ снова все более и более входить въ употреблеше одна разновидность г., а именно а л ь т о в ы й г о б о й , извест­ ный подъ именемъ а н г л 1 й с к а г о р о ж к а (франц. Cor anglais; итал. Corno inglese. немец. Englischhorn); г г п у объемъ его: I т. е. тот ь- же, что и у г., но на квинту ниже. Англ. рожокъ считается транспонирующимъ инструментомъ; napTia его вотируется на квинту выше, чемъ она звучитъ. следовательно: (какъ валторна i n F ) . Корпусъ англ. рожка, вследств1е его длины, согнутъ подъ тупымъ угломъ; въ 17-18-мъ вв., когда онъ былъ всюду распространен ъ подъ именемъ Oboe da caccia, инстру­ ментъ этотъ имелъ серповидную фор­ му подобно Zink&y и былъ обтянутъ кожей. Совершенно вышелъ изъ употреблешя теперь Oboe d&amore (Hautbois d&amour), который былъ на ма­ лую терцш ниже обыкновеннаго г., следовательно въ А, но отличался