* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

571 КУБЕЙ—Cubiculum 15 572 идее соедпнеше, вероятно, спиртъ состава С Н:и.Н..О, плавящийся при 65°—70°. Вещество это весьма не­ прочно н легко теряетъ элементы воды даже прп х р а н е т и надъ сърной кислотою. К. масло приме­ няется въ медицин* п ликерномъ деле, а также для фальсификации другихъ эепрныхъ маселъ. К у б е й — болгарская кол. Бессарабской губ., Аккерманскаго у., при р. Кайнаисе. 4000 жит. К у б е л и к ъ . Янъ—знаменитый чешский скркпачъ-внг туозъ, сынъ садовника. Род. въ 1880 \\ Учился въ пражской консерватора; ведетъ лсизнь странствующего виртуоза, выступая съ громаднымъ успехомъ въ Австрш, Италш, Францш, Англии, Америке п Poccin (неоднократно). Кубенскле князья, Рюриковичи ( X Y I I колево), происходили отъ кн. С е м е н а , правнука Василия Грознаго, вел. кн. Ярославскаго. Семенъ владелъ Кубеной—волостью къ ю.-вост. отъ Кубенскаго оз. ( X V в.). Изъ кн. К. И в а н ъ И в а н о в и ч ъ былъ блнзокъ къ вел. кн. ВасилноТП; въ 1546 г. казиенъ по ложному доносу о подстрека­ тельстве къ бунту новгородскихъ пищальниковъ. Родъ К. угасъ. К у б е р а или К у в е р а (саискр. КиЬёга, К и г е г а ~ « о ъ дурнымъ теломъ»)—въ ИВДЙСКОЙ миео­ лопи богъ богатствъ, одинъ изъ восьми Докапала пли охранителей Mipa (именно Севера). К у б е р г е р ъ (Koeberger или Coeberger, таклсе Coebergber), В е н ц о л ь—фламандскШ архитекторъ, инженеръ, живописецъ п гравйръ (1561 — 1634), ученикъ Мартена де-Воса. Главнейшая церковная постройка К.—црк. Богоматери въМонтэгю (1609— 1621), подражаше храму св. Петра, въ Р и м е . Рядъ светскихъ построекъ сооруженъ имъ въ южныхъ Нидерландахъ, равнымъ образомъ въ птальянскомъ вкусе. Какъ живописецъ, К. — итальянпзируюпий романпсть, въ духе своего учителя. Написалъ архео­ логическое изследовате « T r a c t a t u s de pictura antiqua* (1591). Возвелъ замечательный техническая соорулсешя по осушке болотистыхъ местностей З а п . Флaндpiи. Портретъ К.—въ «Иконографш» ванъДейка (грав. Л. Ворстерманомъ). ТСубизигь — одно изъ крайнихъ течёшй со­ временной живописи, въ которомъ особенно реши•тельнб проявилась реакпш противъ господства импрессионизма и неоимпрессионизма. Исходя изъ некоторыхъ конструктиввыхъ опытовъ Сезанна п оброненныхъ имъ афоризмовъ, кубисты стремятся, въ противоположность иллюзионистской передаче «случайной» оптической «видимости вещей», къ изображенш на плоскости метафизической «абсо­ лютной» илп «чистой» пространственной формы. Такимъ образомъ, мы пмёемъ передъ собою, по крайней мёре въ теорш, одинъ изъ видовъ художе­ с т в е н н а я идеализма. Н а практике это стремление кубистовъ сводится къ геометрической схематизащн органической формы, которую они разлагаютъ на рядъ проектированныхъ на плоскость стереометрическпхъ элементовъ (отрезки сферы, конусы, пира­ миды, цилиндры, призмы, кубы; отсюда и обоэначеше К.), а затемъ произвольно перемешнваютъ эти раз­ розненные элементы между собою. Кубисты какъ бы «обходятъ предметъ кругомъ», разбивают* его на куски н вновь спаиваютъ ихъ на плоскости, подъ различными углами и съ различныхъ точекъ эре-. н1я, беря то боковую, то переднюю, то заднюю сто­ рону предмета, то часть его внутренности,—чемъ якобы достигается «всестороннее познаше многограннаго объекта», его пространственныхъ отно­ шешй п многообразпыхъ воздейств1й на творящий и воспринимающий субъектъ. Къ геометрическимъ теламъ — этимъ экстрактамъ реальяыхъ формъ— присоединяются еще пдеальныя плоскостп, должен­ ствующий выражать ваше общее представление о пространстве. Особенностью К . является таклсе и то, что изображения строятся перспективно обыкно­ венно не вглубь картины, а отъ ея поверхности исъ зрителю, какъ бы вылезают* изъ ел плоскости, на псдоби'е выросшнхъ на ней иеристалловъ. Кубисты приходятъ къ почти полному изгнанию иераекп п къ моделирование лишь при помощи светотени; без­ отрадно унылые, бурые п серые тона еще более усугубляют* тягостность впечатления, оставляема™ этими изображениями. Дальнейишй путь «анализа формъ» нриводитъ исъ полной замене сферичеекпхъ и многогранныхъ телъ плоскими геометрическими фигурами и отрезками кривыхъ поверхностей и, наконецъ, къ листо-линеарной схематизации въ этой своей стадш К. возвращается къ первобытпейшему npiewy пзображешя. Чтобы еще более оттенить, путемъ довольно наивнаго контрастифовашя, абстрактную, конструированную форму, ку­ бисты иногда вкрапливаютъ въ свои геометричесшл построешя ислочки и обрывки самой реальной и самой обыденной вещественности, с* ея локаль­ ными цветами: они вппсываютъ, напр., куски обоевъ, фанерки нолированннаго дерева со всеми его жил­ ками, печатный буисвы и т. п. (Пикассо вклепваетъ в* свои картины далее прямо вырезки из* газет*!); или же они прибегают* исъ еще более наивному npieMy подчеркивали идеи своихъ произведешй путемъ «изображешл» звуковъ, введешл музыкальпых* нот* п т. д. Вообще, это весьма неустойчиво и далеко еще не определившееся течение (пер­ вые опыты К. относятся к* 1907 г.) редко является, каис* у его признанных* волсдей, Пабло Пикассо и Ле-Фоконьё, такъ п у пхъ последова­ телей въ разныхъ странахъ, въ чистомъ виде, чаице лес въ смешены съ «динамическими» стремлешлмп футуризма, сущность котораго въ лшвописи сво­ дится къ попыткамъ зафиксировать въ картине к о м б и н и р о в а н н ы е моменты движения и вызы­ ваемые их* суммой комплексы одновременных* душевных* пережпвашй. Прптерпевншйсл исъ упражнешямъ кубистовъ глазъ легко, даже слишкомъ лопсо дешифрируетъ ихъ намерешя; после перваго шума, произведенпаго выступлешлми К., стано­ вится все более ясенъ пхъ, по премуществу, лите­ ратурно-спекулятивный характеръ, чуждый творче­ ской интуцпи. Формальные эксперименты К., самое большое, любопытны: они дразнятъ воображение, по имъ недостаетъ именно суггестивности, т.-е. того, чего кубисты каисъ-раэъ более всего добиваются. Въ Poccin о пропэведеиияхъ кубистовъ молено составить себе поилке въ собраши С И . Щукина, въ Москве (картины Пикассо, Ж . Брака, А. Дерена и др.). Литература о К., уже довольво обширная, ноептъ, по большей части, резко полемнчесшй характеръ, пли лее напоена туманной фразеолопей. — См. L . С о е 11 е n, «Die neue Malerei» (Мюнхенъ, 1912; русск. пер. М., 1913); М а х В a p b a e l , «Von Monet zu Picas?o» (Мюнхенъ, 1913); Gr. C o q u i o t , «Cubistes, Futuristes, Passeistes» ( I I . , (1914); «Der Sturm> (главный органъ немецкаго радикализма въ искусстве, изд. въ Берлине съ 1910 г.). В. Р—тъ. C u b i c u l u m s 1) Первоначально и главнымъ образомъ фамильная почивальня въ рнмекомъ доме, затемъ вообще жилой покой? Въ большихъ домах* С. назывались также иеболышл комбаты, выходивппя въ перистиль илп атр1умъ- и предиазиачавпплся для npieMa гостей и т. п.—2) Императорская ложа въ цирке п на ипподроме.—3) Н а языисе первыхъ xpiiCTiaffb—могилы въ катакомбахъ, имевш1я видъ вырубленныхъ въ стеве нишъ.