* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

781 ВБВЕРЪ 782 лается въ Вънъ ученикомъ знаменитаго теоретика тогда во вкусахъ венскаго общества, отчасти не­ аббата Фоглера, съ которымъ проходить основа­ лепостью и бездарностью либретто. Въ Берлине тельно и систематический курсъ музыкальной компо- «Эвр1авта» была поставлева на Рождестве 1825 г. знц1и, и черезъ годъ получаетъ место театральная н имела более продолжительный успехъ, но не капельмейстера въ Бреславлъ. Въ 1806 г. В. пере- могла сделаться такой популярной репертуарной ходитъ на службу къ принцу Евгенш Вюртемберг- оперой, какъ «Фрейшюцъ»; все позднейшия по­ скому въ Карлсруэ, но вскоре перееэжастъ въ Штутт­ пытки оживить ее всегда оставались малоуспеш­ гартъ секретаремъ прпнца Людвига Вюртемберг- ными. Темъ не менее, музыкальный достоинства скаго и учителемъ музыки его дочерей. Легкомыс­ «Эвр1анты» очень велики. По общему настроению ленное поведете отца В. привело къ тому, что В. и по известнымъ деталямъ она является какъ бы лишился этого места и былъ высланъ изъ Вюртем- предтечей вагнеровскихъ «Лоэнгрина» и (въ мень­ берга (1810). Въ Штуттгартъ В. написалъ свою первую шей степени) «Тангейзера». Здоровье В., подточен­ крупную оперу «Silvana». которая шла въ первый ное безпокойнымъ образомъ испзни и напряженной разъ съ большимъ успъхомъ во Франкфуртъ-на- деятельностью, стало слабеть. Въ 1825 г. болезнь Майнъ (1810). Еще въ 1799 г. имъ была написана ! заставила его прервать работу надъ оперой «Обеопера «Die Macht der Liebe», нигде не исполняв­ роиъ», обещанной Ковенгарденскому театру въ шаяся и сгоревшая вместе съ другими его юноше­ Лондоне. Темъ не менее, опера была закончена, и скими опытами композиции. Въ 1800 г. большой В., совсемъ уже больной (чахоткой), отправился успехъ имела его опера «Waldmadchen», обошед­ весной 1826 г . ' в ъ Лондонъ, чтобы дирижировать шая сцены Хемница, Вены, Праги и даже Петер­ первымъ представлен]емъ «Оберона» (въ апреле бурга (на ея текстъ впослёдствш была написана 1826 г.). Черезъ шесть недель онъ спокойно угасъ. «Сильвана», для музыки которой В. отчасти вос­ Тело его въ 1844 г. перевезено въ Дрезденъ; при пользовался музыкой «Waldm!idchen»). Въ 1802 г. этомъ исполнена была погребальная кантата Ри­ въ Аугсбурге была поставлена комическая опера харда Вагнера, приверженца В. и преемника его въ В. «Peter Schmoll und seine Nachbarn». Опера деле создания ненецкой нащональной оперы, кото­ cRUbezahb, начатая В. въ 1804 г., не была имъ рый на могиле В. проиэнесъ надгробное слово сво­ закончена, и толысо увертюра ея была впоследствии ему великому предшественнику. Въ1860 г. въ Дрез­ переделана В. для пьесы: «Beherrscber der Geister». дене воздвигнутъ памятникъВ., работы Ричлл. По Во время своихъ музыкальныхъ поездокъ по Герма­ словамъ Вагнера В. былъ самымъ немецкимъ пзъ нии В. снова встретился со своимъ учителемъ теорш всехъ немецкихъ музыкантовъ. Куда бы ни уносило композиции и возобновплъ свои занятш у него (въ еговдохновеше, «онъ всегда оставался при кованнымъ Дармштадте), имея сотоварищами Мейербера, Генс- тысячей нежныхъ нитей къ сердцу немецкаго на­ бахера и Готфрнда В., съ которыми у него завязалась рода, съ которымъ онъ плакалъ и смеялся, какъ дружба. Въ 1811 г. была поставлена въ Мюнхене доверчивое дитя, внимающее преданиямъ и сказкамъ новая одноактная опера В.: «Abu Hassan*. «Силь- родины». Не въ одномъ национализме В. заклю­ вана», съ некоторыми дополнешлми, была испол­ чается его историческое значеше. Въ связи съ его нена съ успехомъ въ 1812 г. въ Берлине. Въ 1813 г. романтпэмомъ находилась способность—живо ч увонъ былъ нрпглашенъ капельмейстеромъ опернаго ствовать все характерное, присущее другимъ натеатра въ Праге и проявилъ тамъ энергичную и щональностямъ. Отсюда ор1енталнзмъ В. въ яркпхъ плодотворную деятельность, а въ 1816 г. занялъ восточныхъ страницахъ его «Оберона» и въ китайской место директора и капельмейстера только-что музыке его увертюры къ «Турандоту», являющийся основанной немецкой оперы въ Дрездене. Еще предтечей ор*ентальной музыки эападн. и руссишхъ раньше, одушевленный патрштическимъ подъ- композиторовъ более поздняя времени. Въ «Фрейемомъ немецкаго общества, В. написалъ рядъ муж­ шютце» и «Эвр1анте» В. обнаружилъ огромное дра­ скихъ хоровъ на тексты Кернера «Leier und матическое дарование и темпераментъ. Хараистеры Schwert», доставившихъ ему довольно широкую из­ Макса, Каспара, Агаты, Сам1эля, Эвр]'анты п вестность, и исантату «Kampf und Sieg» по слу­ Эглантины, очерченные уверенной и сильной рукой чаю победы при Ватерлоо. Истиннымъ вырази- музыканта-драматурга, являлись совсемъ новыми и телемъ подъема национальная самосознания В. свежими образами въ тогдашней оперной лптераявился въ своихъ позднейшихъ операхъ. Пер­ туре; пхъ ясиэненность и яркость не поблекла вою изъ нихъ былъ «Фрейшюцъ» («Волшебный и до спхъ поръ. Фантастичесиие уясасы Волчьей стрелокъ»), поставленный въ Берлине 18 шня долины, поэз1я зеленаго немецкаго леса и охот­ 1821 г. и доставивишй своему автору BceMipHyio из­ ничьей жизни, идиллическая крестьянская жизнь, съ вестность. Опера, написанпал на сюжетъ немецкой ея забавами и безыскусственвымъ юморомъ. леде­ легенды, обработанный Кпндомъ, и проникнутая нящий ужасъ, навеянный вмешательствомъ нечивйяшемъ народности и романтизма, была принята стыхъ адекпхъ сплъ въ исторш двухъ безхитростслушателями съ восторгомъ. Еще до «Фрейшюца» ныхъ любящихъ сердецъ, нежный, воздушно -гра­ В. написана была музыка къ драме «Дрецюза», циозный Mipb эльфовъ, какъ бы сотканныхъ изъ лу­ поставлепной въ Копенгагене (1820) п Берлине чей месяца и тонкихъ цветныхъ лепестковъ, пыш­ (1821) и также носившей яркий отпечатокъ роман­ ная роскошь чертоговъ восточнаго властелина, тизма. Начатая вследъ за тЬмъ комическая опера грозная красота разбушевавшейся стихш и пре­ «Die drei Pintos» осталась неоконченной, и только лесть спокойнаго моря съ качающимися на его вол въ 1888 г. была поставлена въ Лейпциге въ обра­ нахъ чаровницами-русалками, рыцарская честь и ботке внука В., Карла фонъ-В. (текстъ), и Густава рыцареюе предразеудки, коварство и ненависть, Малера (музыка). Следующей оперой В. была непоколебимая верность и кроткая твердость лю­ «Эвриапта», на романтический сюжотъ изъ рыцар­ бящего сердца —все это отразилось на музыке В., ской жизни, очень неудачно разработанный Вильгель- какъ въ волшебномъ зеркале, показало, какой изо­ мнпой Шеръ. Опера эта была заказана В. дирекщей бразительности и выразительности можетъ достиг­ театра «Am Kiirtnertor» въ Вене, где и шла въ нуть драматическая музыка, побудило преемнп­ первый разъ въ 1823 г. Она имела большой, но не­ ковъ В. лдти дальше и дальше, дерзать больше прочный успехъ, что объясняется отчасти увлечс- и больше. Огромное вли\яте В. на последующихъ нйсмъ операми Россини, безраздельно царившая оперныхъ компоэпторовъ западныхъ и русскихъ,