* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

т Художественная п р о м ы ш л е н н о с т ь . 93 личного покупателя. Продукты X. п. ных в новой силе—машине, они, ратуя стали товаром, который покупается, как за то, чтобы вернуть красоту обыден­ всякий товар. Это было в Греции в IV в., ной жизни и обстановки, по возмож­ в Европе X V I столетия. Необходимость ности всем, звали назад к ручному работать на рынок заставляла произ­ труду и источник спасения видели в водить изделия X. п. быстро, наспех, обращении к маетеру-ремесленнику. подлаживаясь под вкусы, стремяеь Это движение внесло некоторое ожи­ победить конкурентов оригинально­ вление, но не разрешило задачи. Род­ стью и необычайностью. Нервный ха­ ственное течение несколько позднее, в рактер городской торговой жизни тре­ 1870-х годах, и опять в связи с инду­ бовал быстрой смены, и темп погони за стриализацией X. п. мы встречаем в новыми формами ускорялся по мере Германии и Франции и еще позднее усовершенствования техники и обраще­ в России, ния. Своеобразие новой машинной тех­ Так было в старой Европе. Около ники изменило совершенно X. п. эпохи 1876 г. приступила к разрешению этого промышленного капитализма. С инду­ вопроса С. Америка, бедная старым ху­ стриализацией производства мастер, дожеством, но богатая новою техникою. как единый творец, исчез. Между ма­ Более свободная от ретроепективизма, стером и продуктом творчества стала она не обращала взоров на ремесло и машина. Функции производственного ручной труд. Она старалась разре­ процесса расчленились. Оторванный от шить проблемы применением новейших производства, художник утратил искус­ средств. Она приготовляла каждую ство сообразовать приемы своего твор­ вещь при помощи наиболее усовер­ чества с целью и особенностями мате­ шенствованных приемов современной риала данных предметов потребления. техники и получала наиболее удобные, Вещественные формы одних предме­ прочные, красивые и целесообразные тов переносились на другие- Фарфо­ виды изделий. „Именно потому, что аме­ ровая чашка имела вид бочки, стеклян­ риканская мебель так практична, что ная посуда походила на фарфоровую. американские серебряные сервизы, X. п. была в руках предпринимателя, железные изделия и т. п. так целесооб­ некультурного, преследовавшего лишь разны, именно потому они кажутся свои выгоды. Он подчинил своей воле нам красивыми, именно потому они техническое искусство рисовальщиков действительно красивы", стали го­ и модельщиков, которые постепенно ворить теоретики искусства (Воде). превратились, в силу экономической Достижения С. Америки в области зависимости, в бездарных рутинеров. X. п., показанные на Парижской вы­ Этот процесс можно было наблюдать ставке 1889 г., свидетельствовали о всюду, где машинный способ произ­ значительных успехах в деле разви­ водства вытеснил ручной труд из са­ тия оригинального ^ вкуса. Выставка мых широких отраслей X. п. 1900 г. обнаружила ясно превосходство Раньше всего это произошло в Ан­ С. Америки в этой области над дру­ глии, наиболее передовой индустриаль­ гими. С этого времени С. Америка де­ ной стране конца X V I I I и первой поло­ лается законодательницей X. п., и со­ вины X I X века. В начале своего раз­ вершается перелом в области X. п. вития промышленный капитализм там в Европе. •нанес тяжелые раны X. п. Явилось отчаяние в возможности соединить требования красоты и техники. При­ ходили к убеждению, что „каждый шаг культуры грубо растаптывает некото­ рые из тех цветков, которые распу­ скались на почве наивно-прекрасной". Под влиянием этого создалось в сере­ дине X I X в. движение, во главе ко­ торого стали Д. Рескин (ем.) и Моррис {см.). Не видя возможностей, заключен. Не бегство от машины, не отрица­ ние этого нового формотворчеекого фактора, не возвращение к ремеслу являются теперь отправным пунктом нового европейского движения. Гер­ манский производственный союз (Веркбунд), образовавшийся в 1907 г., ставя своей задачей добросовестную заботу об единстве качества изделия, формы и целесообразности, думает достичь этого единства слиянием рационально445/3