* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

89 Тургенев. 90 кренням, чуждым «сочинительства, ре- достоинство, что «никогда не отпра­ торики» и тенденции. Одухотворенное влялся от идей, а всегда от обра­ идеалами писателя, оно не будет ни зов». По его убеждению, «точно и простым подражанием, ни сухим «нату­ сильно воспроизвести истину, реаль­ рализмом». В конце-коицов Т, испове­ ность жизни—есть высочайшее счастье дует художественный реализм и ста для литератора, даже если эта истина вит ему социальные целя. От писателя не совпадает с его собственными сим­ требуются, кроме таланта, знание жиз­ патиями». Нам известно теперь, как ни, постоянное общение с изображае­ собирал он «документы жизни», необ­ мой средой и серьезная образован­ ходимые для творчества; нам известны ность. Чем богаче внутренний мир прототипы многих его героев; извест­ поэта, тем выше его творения. «Greift на его манера составлять предвари­ irar liinem ins voile Meuscheulebeu», тельно «формуляры» своих героев, Т. повторял Т. слова Гете, «Художество— сознательно стремился к тому, чтобы говорил он в 1880 г, в речи о Пуш­ стать социальным художником. Сквозь кине, — есть воспроизведение, вопло­ поэтический, нередко ажурный рису­ щение идеалов, лежащих в основах нок, сквозь утонченную форму его народной жизни и определяющих его произведений всегда видна недрем­ духовную и нравственную физио­ лющая мысль русского интеллигента, номию». Писатель должен понимать имеющего свои общественные убежде­ «те законы, по которым движется ния и свою философию жизни* «Я жизнь и которые не всегда выступа­ стремился»,—говорил о себе Т.,-^«на­ ют наружу; нужно сквозь игру случай­ сколько хватало сил и уменья, добро­ ностей добиваться до типов»-. Такова совестно и беспристрастно изобразить поэтика Т. Ей оставался он верен и в и воплотить в надлежащие типы и то, своем творчестве. что Шекспир называет the body and pressure of time (самый образ и да­ У Т. есть своя творческая манера и свой художественный стиль. Его го­ вление времени), и ту быстро изменя­ лос—мягкий» без металла. Его тон — ющуюся физиономию русских людей музыкальный и лирический, с оттен­ культурного слоя, который преимуще­ ком женственности* Его любимый ственно служит предметом моих на­ жанр — лирическая новелла, и самые блюдений». Динамика тургеневского его романы сохраняют черты этого творчества — динамика самой русской жанра. Поэт прежде всего, Т. был чу­ жизни, как преломлялась она в созна­ ток к изяществу формы и требовал, нии дворянской интеллигенции. Сна­ как от других, так и от себя, чтобы чала Т. сознавая себя неотделимой искусство прежде всего было искус­ частью известного целого; он как бы ством: «в деле искусства вопрос; как?— находился в самом кругу изображае­ важнее вопроса: что?» Т. тщательно от­ мых явлений. Поэмы и лирика, повести, делывал свои произведения, виртуоз­ рассказы и драмы сороковых годов но пользуясь поэтическим богатством даже сами «Записки охотника», —всё русского языка, которому он сло­ это говорит об органической связи жил свой знаменитый гимн. Специаль­ писателя с миром его героев. Разры­ ными исследованиями «мелодики» тур­ ва нет. Далее наш художник уже от­ геневской прозы убедительно доказаны ходит в сторону, переступает через ее высокие достоинства. Зрелые тво­ круг, и сбоку, с некоего возвышения, рения Т. отличаются простотой и лег­ начинает зарисовывать то, что оста­ костью архитектоники, кристальной лось по ту сторону круга. Это—поэ­ прозрачностью образов, благородством тические итоги законченного фазиса всего художественного стиля. Даже то, и поэтическое прощание с покинутым что не без основания кажется теперь миром. Это —«Рудин» и, особенно, перл «старомодным», слишком литератур­ его творчества —«Дворянское гнездо» ным, имеет свою прелесть, как всякая Любовно, но решительно расстался Т. художественная старина. В приемах с дворянским прошлым, чтобы тотчас своего творчества Т. хотел быть пи­ устремить свои глаза в ту сторону, сателем-реалистом. Он вменял себе в где рождалось новое. Бодро встретил