* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

217 Третья республика—Треугольник. 218 «Музей живописной культуры*, помещенные отдельно от Т. г., в различных местах. В настоящее время Государственная Т. г. является самым крупным собранием произ­ ведений русского искусства; по числу картин национальной школы она из национальных галлврей самая большая и среди собраний Европы и Америки занимает одно из самых видных мест. Большое значение имеет Т. г. и как крупное историк о-художественное и про­ светительное учреждение. На протяжении больтле чем полувекового своего существования она была всегда одним из самых живых ху­ дож. музейных организмов России. Все вы­ дающееся, сильное, новое, что давало русское худож. творчество» всегда попадало в нее и становилось доступным широким массам, так как она всегда была открыта бесплатно для всех без исключения. До революции Т. г. была же только рассадником массового худож. обра­ зования и воспитания, но и местом социальнополитич. агитации и возбудителем теоретиче­ ской худож. мысли. Такие типичные и яркие в социально политич. отношении произведе­ ния, как «Крестный ход» Дерова, «Арест», «Иван Грозный», «Перед казнью» Репина, кар* тины Ге,—привлекали значительное количество посетителей и ве раз в разные сроки по требо­ ванию полиции изолировались как антирели­ гиозные и опасные в политич. отношении* Появление в стенах Т. г. произведений Вру­ беля, Малявина, Борисова-Мусатова и других, привлекал исключительное внимание, создавая заинтересованность формой и содержанием, будило худож. теоретич. мысль, обостряло во­ просы о судьбах русск. искусства, о б его сущ­ ности и задачах. 1923; «Изучение музейного зрителя», сборник 1-й, 1928; Пахом*, И. «Путеводитель по Т. г.», 1937;. Розен таль Jl. «Краткий путеводитель по у f Т. г.», Ш8; Лебедев, А., «Т. г.», в. 1. Н> Тарасов. Третья республика, название совр. франц. республики (первая республи­ ка— 1792-1804, вторая —1849-1852 гг.), см. XLV, ч. 1, 288 сл. Треугольник, фигура, составлен­ ная тремя попарно пересекающимися прямыми на плоскости (плоений Т.) или тремя дугами больших кругов на по­ верхности шара (сферический Т.). Точки пересечения линий наз. вершинами, а заключенные между ними отрезки пря­ мых или дут—сторонами Т. Плоские Т. по длине сторон разделяются на раз­ носторонние—о тремя равными сторо­ нами, равнобедренные—о друмя равны­ ми сторонами, и разносторонние—g тре­ мя неравными сторонами, а по свой­ ству углов—на прямоугольные^ с одним прямым углом (стороны, его заключав ющие, называются катетами, а проти­ волежащая сторона—гипотенузой), ту­ поугольные—в одним тупым углом, и остроугольные—t тремя острыми угла­ ми. Перпендикуляр, опущенный из к.-л. вершины Т. на противолежащую сто­ рону, наз. высотой; в равнобедренном Т. высота, опущенная на третью сто­ рону, является одновременно медианой (см.) и биссектрисой угла при вершине* Главнейшие свойства плоских Т. были известны еще древнегреческим ученым; основным из них является постоянство суммы трех углов Т., которая равна двум прямым; это свойство было до­ казано учеными пифагорейской шко­ лы (VI—V вв. до н, э.; о роли этого предложения в обосновании геометрии Собранные в Т. г. художественные произве­ дения были первоначально размещены по прак­ тическим удобствам. О 1Ш г. Т, г. стала си­ стематическим оборудованным музеем, и в вы­ ставочных залах коллекции ее размещались по иоторико-худож, прннцшн. Идя от икон, как живописных произведений древнего перио­ да русского искусства, произведения распо­ лагались по эпохам с выделением в каждой из н и х наиболее типичных и значительных худож. направлений. Начатая в 1928г.новаяразвеска показывает, насколько пополнилась Т. г. в как ето пополнение позволяет систематически про­ следить ход развития русск. искусства и эво­ люцию наиболее крупных мастеров вплоть до первой четверти XJL века. После революции, особенно в последние го­ ды, Т. г. развернула широкую деятельность, как научную (но систематизация собираемого материала и исследованию нового музейного зрителя), так и просветительную (по ознаком­ лению широких кругов с богатством собрания и п о популяризации искусства). Ею устроен ряд выставок. («У истоков русской живописи», «Суриков», «Русский рисунок 8а 10 лет Октябрь­ ской революции»), организован цикл лекций* экскурсий для ознакомления с галлереей и издан ряд «толковых» путеводителей. Н а ряду см. теоретические основании матемас втим она поставила на очередь изучение ин­ такщНЫ,ч. 7, 333740' сл.). Им же (или тересов, вкусов и реакций массового зрителя и типов экскурсионных групп. Необычайный самому Пифагору) принадлежит дока* рост (к 1928 г. число произведений дошло д о зательство знаменитой теоремы о ра­ 18.000),увеличивающаяся посещаемость (в 1898г. платных посетителей), недостаток места для размещения как картин, так и публики, поста¬ вили вопрос о постройке на новом месте спе­ циально приспособленного для Т. г. здания. О Т. г,: «Моск. Город, художеств, галлерея П. S С. М* Третьяковых» ред. и текст И. Остроухова и С. Глаголя; «Т. г.» (воспроизведение вартин), и з д . Фишера, 1908; Шамшурины, 3. а Ю. «Русская живопись в Т. г. и Румя&цевском музее»» 1910; «Сокровища русской живописи, Т. г.», изд. Лапиной, 1912; «Каталог художест­ венных произведений Т. г.», т. I, иэд, 27-е, 1917; % 100.000 чел, в 1818 Г.-200.000, в 1927 г.—228.685 Перцев, «По Т. г.», 1922; Моргунов, Я., «Т. г.», венстве суммы квадратов катетов пря­ моугольного Т. квадрату гипотенузы* Частный случай этой теоремы для Т. со сторонами 3, 4 и 5 был известен еще египтянам. Более глубокое изуче­ ние количественных соотношений в Т. повело к созданию особой науки—три­ гонометрии (см.), окончательно офор­ мившейся в ХУЩ в., а изучение во­ просов положения—к появлению в XIX