* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

577 Стигматы—Стилизация. 578 ниях Иисуса на кресте, особенно частое рактер такой С. имеет, напр., т. н. нео­ в средние века, преимущ. среди женщин латинская поэзия и проза, опираю­ склонных к религиозному экстазу. С. щиеся на образцы классического века объясняется особой возбудимостью римской литературы. Особенно большое сосудодвигательных нервоввизвеетных значение приобретает С. в эпоху ро­ местах, вызывающей гиперемию, крово­ мантизма в связи с т. н. „возрожде­ течения, вследствие психического на нием средневековья" в романтической пряжения. Нечто подобное встречается литературе. В Германия развитие ли­ у истерических больных. Ср. гипно рики в новое время (Гете; романтики— тизм, XIV, 613. См. G. Dumas, „La напр.,Эйхендорф,Уланд,Мёрике;Гейяе) Stigmatisation chez les mystiques спгёй- стоит под знаком подражания старин­ ens* (Bevue d. deux mondes, 1 mai 1907). ной народной балладе и песне (Lied); Стигматы, см. вырождение, XH, 48- Л. Тик пишет романтические С. в духе Стикин (Stikeene), по-индейски т. н. „народных книг", т.-е. прозаиче­ „большая река", в Сев. Америке, берет ских переложений средневековых геро­ начало в Брит. Колумбии, в нижней ических поэм, рыцарских романов и судоходной своей части вступаетнатер-христианских легенд. В Англии под влиянием старинной народной баллады риторию Аляски и изливается в Тихий развивается романтическая лирика океан. Пароходы поднимаются но ней (особенно Кольридж и Ките); еще вверх на 320 км. сильнее влияние средневековых образ­ Стикс, в греч. мифологии река, семь цов в поэзии прерафаэлитов в середине раз обтекающая царство мертвых. По и во второй половине X I X в. (Д. Г. Рос„Илиаде" С. единственная река под­ сетти, Свинберн, Вильям Моррис). В но­ земного царства; по „Одиссее" С.приток вейшей поэзии, западно-европейской Ахеронта (другие притоки Коцит и и русской, должна быть отмечена по­ Пирифлегетон). По Гезиоду С. старшая лоса С. во вкусе Х У Ш в. (стиль „ро­ дочь Океана и Фетиды, первая оказав­ коко"), напр., Анри де Ренье, М. Кузшая помощь Зевсу в его борьбе с тита­ мин. Из искусств изобразительных С. нами, за что была объявлена покрови­ имеет особенно широкое распростра­ тельницей клятв между богами и сделана нение в архитектуре и декоративном нимфой подземной реки. В историческоеискусстве, где возможно чисто ремес­ время С. отождествляли с крупнейшим ленное воспроизведение всякого резко водопадом Греции, Нонакрис в Аркадии. выраженного художественного стиля. Вода его у окрестных жителей поныне Но мы встречаемся и здесь с явле­ слывет нездоровой и называется Mavro нием „возрождения стилей": напр., воз­ Nero (черная вода). рождение готики (в конце XVIH в. и во второй четверти X I X в.), возрожде­ Стилет, небольшой очень острый ние античных мотивов в стиле „импе­ кинжал с узким клинком. рии" („ампир"—начало X I X в.) и др. Не Стилизация, намеренное воспро­ изведение особенностей художествен­ всегда можно провести достаточно чет­ ного стиля, т.-е. системы художе­ кие границы между С. и другими род­ ственных приемов, свойственных дан­ ственными понятиями — напр., подра­ ному автору, памятнику, эпохе или жание, подделка, пародия. Подража­ школе. Термин этот употребляется как ние—понятие более общее; С. есть в изобразительных искусствах, так и в частный случай подражания с отчет­ литературе. В развитии литературы С. ливой установкой на определенную играет очень важную роль, поскольку в систему приемов, характеризующих культурах, богатых историческим опы­ вполне устойчивую художественную том, новые литературные направления, манеру. При подделке существенным отталкиваясь от стиля предшествую­ моментом является установление фик­ щей эпохи, нередко возвращаются к бо­ тивного авторства. В эпохи возро­ лее ранним периодам развития литера­ ждения старинных стилей такие под­ турных форм, чтобы, опираясь на них, делки появляются, как симптом пере­ построить свой собственный стиль. оценки художественной старины. Так, Так, уже в эпоху Возрождения ха­ к знаменитым литературным подделкам