* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

683 Грец1я. 684 туры, и съ V I в. появляются статуи и рельефы для украшения храм овъ, тоже покрытые красками. Древыъйшш изваяния: грековъ были иэъ дерева, въ видь обрубковъ съ прижатыми рука­ ми, сдвинутыми ногами и закрытыми глазами. Съ дерева перешли скульп­ торы на камень, сначала на мягкий поросъ (въ Аттик*), потомъ на болъе твердый мраморъ на о. Наксос* и X i осв и, наконецъ, къ бронз* на о. Са­ мосъ. Эти технический усовершенствовашя были заслугою юшйскихъ островныхъ скульпторовъ, и ко второй по­ ловин* V I в. они выработали, не безъ некоторого влияния еще Египта и Ас­ сирии, два типа—мужской обнаженной фигуры и женской въ одежд* (Апполонъ изъ Орхомена, Крылатая Нике). Естественно, что въ нихъ былъ виденъ переходъ отъ дерева, было еще много грубости и окаменелость формъ. Поел* преодоления техническихъ труд­ ностей нужно было теперь более при­ близиться къ природе, добиться изя­ щества фермъ и свободы движения. Это и было задачею эпохи зрелого архаизма до первой половины V в. Успехи совершились подъ влйяннемъ юшйскихъ островныхъ скульпторовъ. Ихъ влияние и работа чувствуется и на востоке въ Лиши (памятникъ Гар­ пий), и на с е в е р * во вракии, и на за­ пад* въ Эгине (Эгинские мраморы), чувствуется и въ Сикюнъ, и въ Ар­ г о с е , где Пелопоннес скне художники были заняты изучешемъ пропорций чеповеческаго твла, моделировкой об­ наженной мужской фигуры, и въ Ат­ тике, где продолжалась ионийская раз­ работка женскихъ фигуръ въ одеждахъ (Аеинсния женекпя статуи). Подъ влйя­ ннемъ этой работы н развившагося наблюдения надъ натурой, глаза ста­ туй раскрылись, руки отошли отъ торса, ноги раздвинулись, мертвенная улыбка стала исчезать, телодвижения сделались свободнее, позы получили значительную степень изящества По­ следний шагъ къ достижению закон­ ченности и въ скульптуре и въ ар­ хитектуре былъ сделанъ во второй половин* V в. Въ противоположность предшествовавшей эпох* художествен­ ная жизнь теперь сосредоточилась въ двухъ центр ахъ—въ Аргос* и Аеи­ нахъ, и более всего въ последнихъ. Въ связи съ эконом ическиме, политическимъ и культурнымъ развитнемъ и искусство Аттики достигло блестящаго расцвета въ половине V в. Въ Аеинахъ прн Перикле шла напряжен­ ная строительная деятельность. Въ это приблизительно время были со­ зданы самые совершенные образцы строгого, мощнаго дорическаго стиля— Теэейопъ и Пареенонъ, полный изя­ щества обраэеце ионийского стиля— Эрехтейонъ, и талантливое соединение того и другого стиля въ Пропилеяхъ. Въ этихъ памятиикахъ греческие ар­ хитекторы Иктннъ, Калликрать и Мнеэиклъ довели до высшей степени раз­ вития то, что начато было въ V I I и V I вв. То же самое сделали и скульп­ торы V в. Представителями переход­ ной эпохи отъ строгого архаизма къ совершенно свободному искусству Фиднева времени были Миронъ, достиг­ ший законченной правды, свободы въ движении тело, и Калам и съ, положив­ ш и начало скульптурному изображе­ нию красоты духовной. Эти мастера въ соединении съ Пиеогоромъ изъ Региумо и творцами скульптурныхъ укра­ шений храма Зевса въ Олимпии под­ готовили появление скульптуръ Фидия. Техника и формы какъ тело обнажен­ ного, такъ н драпированнаго, кокъ въ спокойствии, такъ и въ движении были разработаны и доведены до высокой степени свободы, правды и изящества. Нужно было только показать еще уди­ вительную способность Г. и. создавать типы. ФидДй сделале это. Будучи совремевникомъ воэвышеипыхъ настро­ ений, навеянныхе недавними победа­ ми надъ персами и славой Аеинъ, въ зависимости отъ продолжовшогося религпознаго настроения времени, Фидий воплотилъ, при помощи, главнымъ об­ разомъ, хриаоэлефантинной техники, глубок! й замыселъ въ строгихъ, величественныхъ типахъ Зевса н Аеины, и, на ряду съ этимъ, онъ покаэалъ въ своихъ пареенонскихъ скульпту­ рам» гармоничное сочетание красоты идеальной съ реальностью формъ. Съ такими произведениями трудно было выдерживать сопоставление типамъ боговъ, созданнымъ Поликлетомъ, гла­ вою аргосской скульптурной школы»