Статистика - Статей: 909699, Изданий: 1065

Искать в "Биографический энциклопедический словарь..."

Анненков





Анненков, Юрий Павлович

Ю. Анненков. Портрет Э. Склянского (масло). Музей Красной Армии. Москва.

(р. 1889) - художник. Учился в училище барона Штиглица, у Я. Ф. Циоглинского, затем в Париже у Валлотона, в 1912 работал художником на биологич. станции в Раскове (Бретань). Большой и гибкий талант, он не выработал, однако, собственного художественного языка, но, пройдя целый ряд увлечений - от Репина через старое и новое искусство Запада (Валлотон и Хадлер) к "Миру Искусства", а затем к футуризму и кубизму, не примкнул ни к одному из течений до конца и остался эклектиком. Его первые большие работы маслом ("Желтый траур", "Рай" и др.), театральные постановки ("Нос", "Лулу", "Первый винокур" и др.) и декоративная роспись ("Балаганчик") лежали в плане характерных для группы "Мира Искусства" мистических, гротескных и лубочных стилизаций. В позднейших портретах (М. Кузьмина, М. Шервинского и др.) он ближе всего к М. Шагалу. Столь же многообразен он в сюжетике и технике мастерства (портрет, композиция маслом, театральные декорации, книжная графика и обложки, научные иллюстрации). С начала 20-х гг., однако, все больше вырисовывается его художественная физиономия со стороны сюжета, как портретиста, со стороны техники - как графика и рисовальщика. Здесь он, стремясь к наивысшей характеристике и динамике, использует приемы футуризма и кубизма (сдвиг линии, просвечивающие плоскости, смещение планов, обратная перспектива, опускание одних частей предмета при умножении других и т. п.). Но в основе его портреты и рисунки остаются импрессионистическими, "левизна" же есть ловкий и острый прием, придающий пикантность "салонному" искусству. От "Мира Искусства" у него остались любовь к анекдотическому и "литературный" подход к изображаемому (его сравнивали с Гогартом и Федотовым), что перегружает некоторые его портреты массой подробностей. Он широко пользуется приемами тщательной вырисовки деталей на фоне схематизма целого и сочетания многих планов. Социально А. является выразителем художественного мировоззрения столичной (гл. обр., ленинградской) культурной верхушки интеллигенции (он создал в своих портретах галерею всех почти выдающихся писателей и художников своей эпохи) и отражает все ее идеологические шатания - от мистических исканий предреволюционной эпохи до последующего принятия некоторой ее частью революции (не даром лучшим его произведением является цикл иллюстраций к "Двенадцати" Блока). Этим определяется его эклектизм и отсутствие органической жизни формы в его произведениях. В революционной эпохе он видел преимущественно гротескную и анекдотическую сторону. Индивидуалист и эстет, он в портретах вождей революции (изд. "Культурное шефство") оказался значительно слабее, нежели в портретах представителей старой интеллигенции. Удался ему лишь масленый портрет Л. Д. Троцкого, где в героической композиции дана попытка передать романтику революции, и портрет Э. Склянского. Но с формальной стороны - это наиболее эклектическое из его произведений. В настоящее время А. живет в Париже.

Лит.: Анненков, Ю., Портреты (текст Е. Замятина, М. Кузьмина, М. Бабенчикова), изд. "Алконост", 1922; Бабенчиков, М., Анненков - график и рисовальщик ("Печать и Революция", кн. IV, 1925).

А. Федоров-Давыдов.



Еще в энциклопедиях